服装艺术包含哪些内容

服装艺术是培养具备服装设计、服装结构工艺及服装经营管理知识和实践能力的高级专门人才的专业。

基本概念：服装设计是艺术的设计，服装设计作为完整的概念出现在十九世纪的法国，它的创立者是英国人沃斯。十九世纪前期沃斯在法国巴黎开展了一次个人时装展，这次服装展被称为高级时装的开幕式、沃斯因此被称为高级时装之父。

培养目标：培养具备服装设计、服装结构工艺及服装经营管理知识和实践能力的高级专门人才。

展现黄河儿女豪情的艺术，壶口斗鼓

在民族文化中，鼓占据了重要地位。鼓的种类有很多，各地方的文化不同，造就了不一样的鼓文化。例如南方鼓舞、陕北洛川“蹩鼓”、安徽“凤阳花鼓”等等。本期延安文化，就为大家带来延安的壶口斗鼓。

陕北鼓多，素有舞鼓之乡的美誉。安塞腰鼓威振海内外，早已家喻户晓。宜川胸鼓、洛川蹩鼓、志丹扇鼓、黄龙猎鼓各领风骚。还有黄陵抬鼓、土基对面锣鼓、富县飞锣等然而，就在延安东南、黄河之滨的宜川县壶口一带，却有一支雄壮威武的锣鼓一直藏在深山无人识，它有陕北锣鼓的特征，又有山西威风锣鼓的影子。这就是相传起始于大禹治水的壶口斗鼓。

据《宜川县志》记载，壶口斗鼓过去称赛锣鼓，惯称“大家俱”。有大鼓、大钗、大锣3件，打起来音响宏远。过去春节庙会、求神祈雨时演出，现在春节、旅行、文娱、集会都敲锣打鼓。过去庙会期，各村锣鼓相遇，互相比赛，壮汉挥动鼓锤、舞起大钗、击起大锣，浑身使劲，汗流浃背，数村相对，互不示弱，有时发生冲突，社头出来调解，此谓之赛鼓。

壶口斗鼓使用的乐器不多，只有鼓、锣、镲三件，却能打出大自然的风雨雷电，人世间的喜怒哀乐。打击技巧的变化有正击、轻击、边击、邦击；镲有擦击、抛击、闷击、平击；每种击法还可细分，共打法技巧不下几十种。传统配置比例是一鼓对一镲。演奏方法是主鼓指挥，锣主奏，群镲齐鸣，众鼓争威，上百面鼓，成百付镲，共鸣齐奏时，如天地轰鸣，使人感受到当年大禹征服蛟龙的威风。

表演时，表演者结合鼓点节奏场面变化，作出种种舞姿身段。鼓手有“左右开弓”、“马步冲击”、“穿插对打”、“开合斗打”；锣手有“反扣前冲”、“回扣后弓”；镲手有“双人对镲”、“大镲高翻”、“胸前空翻”，还有“单翻”、“双翻”、“斜叉”、“正叉”等，鼓锣镲在这里变成刀枪剑，演奏者则成为将校卒，威武雄壮，“舞”成了“武”。演奏中巧妙自如地运用了“鼓花”、“锣花”、“镲花”，加之棰腕上的彩带装饰，整个场面显得五彩缤纷，给予人以酣畅淋漓之感，“武”又成了“舞”。

壶口斗鼓的鼓谱有乱刮风、三条碱、四声鼓、高桥鼓、大秧鼓、歇歇鼓、跑罗汉、常流水等几种。鼓谱通俗，象乱刮风的鼓点口诀为“一二连三四、花花小五六，掸七掸八成一十”。

南宁有哪些高中可以学艺术

1、南宁市邕宁高级中学，地址在广西壮族自治区南宁市邕宁区龙岗大道117号。

2、崇尚中学，地址在广西壮族自治区南宁市兴宁区细鸡村七组10号。

3、南宁市兴宁中学，地址在广西壮族自治区南宁市兴宁区东沟岭正街232号。

4、广西民族中学，地址在广西壮族自治区南宁市武鸣区灵水路1号。

5、马山中学，地址在广西壮族自治区南宁市马山县中学路98号。

6、横县中学，地址在广西壮族自治区南宁市横县教育路125号。

7、武鸣中学，地址在广西壮族

古代帝王的最高艺术成就是什么

1、南唐皇帝李煜，成就：诗词。

2、宋徽宗赵构，成就：瘦金体书法。

3、魏武帝曹操，成就：诗。

4、魏文帝曹丕，成就：《典论·论文》。

5、明熹宗朱由校，成就：木工制作。

6、唐太宗李世民，成就：音乐《秦王破阵乐》。

7、汉高祖刘邦，成就：音乐《大风歌》。

多姿多彩的龙江剧艺术文化

龙江剧是咱们当今中国一个比较年轻的戏曲剧种一直，也是黑龙江地区汉族地方的戏曲之一。龙江剧是在二人转、拉场戏的基础上，吸收了东北大秧歌等北方的一些舞蹈的结合。那么，大家对于黑龙江的龙江剧有多了解呢？

接下来，就让我们一起从城市文化的角度一起来寻找答案吧！

手绢功是龙江剧表演中经常使用的一种程式动作，来自于二人转，但又有新的发展。比如《皇亲国戚》中的杏花出龙江剧场，随着音乐的节奏先抛出一个回旋绢，表现了她小鸟出笼般的喜悦心情。扇子功源自二人转，但比原来更为夸张，如《张飞审瓜》中张飞的扇子造型特大，表演中运用了许多大抛扇、立抛扇等动作，突出了莽张飞的性格。

龙江剧道白分乡音白、普通白、韵白三类。乡音白以当地方言音韵为准；普通白则为带有节奏变化的普通话；韵白为配的音乐伴奏，具有朗育吟咏性质的念唱。此外还有一种两三句至七八句不等、带有韵脚的“说口”。

在舞台美术方面，龙江剧主要是吸取京剧和评剧的长处，虚实结合，既有实景，又有象征性、装饰性的设计。服装上走的是京剧的路子，但又有所改革。根据剧情和所表现的时代的需要，对服装的样式和纹样作了适当的修改。

龙江剧的音乐唱腔属曲牌联套和板式变化的综合体，音乐大多从二人转、拉场戏中发展而来，逐渐形成了两个腔系（［四平调］腔系、［花四平］腔系），完成了男女分腔。唱腔以主调贯穿联结，融合有亲缘关系的辅助曲调。有慢、中、快、紧、散等板式。在音乐结构上，有些剧目是联曲体和板腔体的混合体，也有的是单用联曲体。唱腔则主要有“四平调”和“盘家乡”两个，此外尚有从“四平调”演化而来的“花四平女声主调”和“花四平男声主调”。“四平调”善于抒情，叙事、绘景，上下句结构，带甩腔，其辅助曲调有（文咳咳）、（武咳咳）、（喇叭牌子）、（大救架）、（哭糜子）等。

龙江剧的伴奏乐器以板胡、唢呐、二胡、琵琶、笛、笙、扬琴等为主，配以提琴、单簧管等西洋乐器。

总之，在表演上，龙江剧深入地发掘二人转、拉场戏的表演手段，吸收其他姊妹艺术的长处并积累各行当的表演程式。在舞台美术方面，龙江剧运用以虚代实、以简代繁和夸张、点缀、渲染等手法，结合黑龙江的风土人情，借鉴民间剪纸、版画技巧来与时俱进地创新，从而体现了时代风貌及粗犷、质朴、凝重的地域文化风格。