电影罗小黑战记无限为什么说抓错人了
电影《罗小黑战记》无限原本是奉命去抓风息的，但后来不小心抓错了抓成了罗小黑。在《罗小黑战记》中无限一出场就有很多观众觉得他是坏人，他非常厉害打妖精的时候丝毫不手软，但他每次出场都是一副高冷的样子，做事说话也毫不留情，相反风息却温柔体贴而无限和风息是敌对的，所以很多人都觉得无限是个坏人。在影片中罗小黑一开始也以为无限是个坏人，但后来在相处中却发现其实无限并没有那么坏，反而还教会了自己很多的东西。
无限原本是奉命去抓风息的，但后来不小心抓错了抓成了罗小黑，所以后来无限带罗小黑进入自己体内的领域是握了他的手之后说了一句抓错人了”，为了补偿罗小黑无限提出要教罗小黑控制金属的法术，罗小黑好奇为什么无限要教自己的时候，无限也不能说因为抓错人了，只能说罗小黑很有天赋，后来没想到的是罗小黑对这方面的法术真的很有天赋，两人之间也渐渐的消磨掉了怀疑和隔阂。
罗小黑看似弱小单纯，其实身体里有着巨大的能量，一开始对他温柔照顾的风息其实才是坏的，风息救助罗小黑是为了利用罗小黑的神力来对付人类，身为会馆的统治者无限自然要去阻止风息。结果没想到竟然抓到了罗小黑，罗小黑不知道无限是好的，一直把他当做敌人，但后来两人也渐渐的解开了误会，而罗小黑再次遇到风息的时候，他也露出了自己的真面目。
风息夺走了罗小黑体内的领域，险些让罗小黑丧命，罗小黑这才看清风息的真面目。后来无限成为了罗小黑的师傅，无论走到哪里他都会带着罗小黑，罗小黑对无限也越来越信任、依赖，无限教会了罗小黑很多本领，更重要的是无限教会了罗小黑如何去真正相信一个人。
为什么说中国梦和世界梦相通
中国梦不仅是实现中国特色社会主义现代化和中华民族的伟大复兴，同时也是推动实现包括中国人在内的全世界人民梦想的长久动力，实现中国梦必将进一步拓展世界人民通往理想彼岸的道路。
中国梦和世界梦是紧密相连、相辅相成、互相促进的，在根本上中国梦和世界梦是相通的。首先，“中国梦”的实现，本身就意味着对人类文明的巨大贡献，是对世界的梦；其次，“中国梦”为世界树立了一种“和而不同”的全新价值理念；最后，“中国梦”还为世界其他发展中国家树立了文明自信的范例。
事实已经并将继续证明，实现“中国梦”给世界带来的是和平，不是动荡；是机遇，不是威胁。中国梦是国家的梦、人民的梦，是我们每个人的梦。从更广阔的视野看，中国梦和世界梦也是相同的，中国梦也是和平之梦、发展之梦、合作之梦。中国的逐梦之旅，注定与世界同行。
为什么说读书百遍其义自现又说不要望文生义
读书百遍其义自见与望文生义两个词在意思上看似对立，实际上并不矛盾。只是普遍人群认为望文生义为贬义词。这句话意指书要熟读后才能真正领会，与胸有成竹、读书破万卷下笔如有神类似。实际上，对于此并没有统一的定论，因为人与人的观念不同，人们的理解往往是主观的、片面的，所有的定理结论是人们普遍认为或理解的认识，而不是真正具有确定性准确性。事情往往具有两面性，正如条条道路通罗马，不同人会有不同的理解，而社会以少数服从多数的原则对于其进行统一的规定。
为什么说关汉卿是元曲奠基人?
1、关汉卿的杂剧内容具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神既有对官场黑暗的无情揭露，又热情讴歌了人民的反抗斗争。慨慷悲歌，乐观奋争，构成关汉卿剧作的基调。关汉卿的笔下，写得最为出色的是一些普通妇女形象，窦娥、妓女赵盼儿、杜蕊娘、少女王瑞兰、寡妇谭记儿、婢女燕燕等，各具性格特色。她们大多出身微贱，蒙受封建统治阶级的种种凌辱和迫害。关汉卿描写了她们的悲惨遭遇，刻画了她们正直、善良、聪明、机智的性格，同时又赞美了她们强烈的反抗意志，歌颂了她们敢于向黑暗势力展开搏斗、至死不屈的英勇行为，在那个特定的历史时代，奏出了鼓舞人民斗争的主旋律。
2、关剧是中国古典戏曲艺术的一个高峰。关汉卿娴熟地运用元代杂剧的形式，在塑造人物形象、处理戏剧冲突、运用戏曲语言诸方面均有杰出的成就。
3、更主要的是，他是元杂剧的奠基人，不仅在元杂剧上有极高的造诣，更是有着类似于始祖的重要意义，后世的许多元杂剧家也有很多的优秀篇章，但是有很多人是受了关汉卿的风格影响，所以退一万步讲，即使关汉卿不是元曲写的最好的人，但是如果没有他，元杂剧很难达到巅峰。
4、关汉卿，号已斋叟，大都人，生卒年及生平均不详，主要活动在大都一带。关汉卿不乐仕进，交游甚广，与书会才人、青楼艺伎均有交往，时相切磋，同时他又多才多艺，精通音律，能歌善舞，这对他的戏剧创作大有裨益。
5、作为在金元易代之际沦入市井间的落魄文人，关汉卿长期混迹于行院勾栏，这既培植了他倜傥风流、桀骜不驯、狂放不羁的个性，又使他充分接触下层社会，对被压迫者的不幸遭遇感同身受。他还亲自参与演出，“躬践排场，面敷粉墨”，获得了丰富的舞台体验，这使他的戏剧创作更具有当行本色。
6、关汉卿一生创作了六十余种杂剧，保存至今的有十八种。按题材内容，大致可分为三类：第一类是揭露社会黑暗，歌颂人民反抗斗争精神的社会剧，有《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》等；第二类是反映妇女悲惨命运并大力颂扬女性在抗争中的智慧和胆略的爱情风月剧，有《救风尘》、《望江亭》、《谢天香》等；第三类是采用历史题材，借以表达作者对现实社会认知的历史剧，有《单刀会》、《西蜀梦》等。
